编剧: 洪义正
主演: 刘亚仁 / 刘在明 / 文胜雅 / 林姜成 / 李海云 / 更多...
类型: 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2020-10-15(韩国)
片长: 99分钟
又名: 收尸人(台) / 连声音都没有(台) / 无声无息 / Voice of Silence
IMDb链接: tt10431572
演技，是影响电影观感的重要因素之一。
好的演技，对不同的观众而言，或许有不同的评价标准。
但从专业的角度，则通常从声（声音）、台（台词）、形（形体）、表（表演）四个维度去去评判和衡量。
即便如此，这四个方面也并非缺一不可，历史上就诞生了很多意外。
电影《她》中，“寡姐”斯嘉丽·约翰逊并未出境，全程靠声音来饰演一个AI角色，却拿下了罗马电影节的影后。
最近，一部新片中的主角全程零台词，同样贡献了堪称炸裂的演技——
无声
소리도 없이
导演: 洪义正 编剧: 洪义正
主演：刘亚仁 / 刘在明 / 文胜雅 / 林姜成
首播: 2020-10-15（韩国）
片长: 99分钟
这是韩国导演洪义正的长片处女作，成本只有13亿韩元(约合人民币767万元)。
上个月中旬在韩上映后，却以首周44.6%的市场占有率成为新的票房冠军，势头强劲。
主演之一的刘亚仁，曾凭借《思悼》荣获青龙奖影帝，也是韩国青龙奖历史上最年轻的影帝。
去年，他又凭借《燃烧》中的出色表演，提名包括青龙奖、大钟奖在内的多个影帝。
在刚公布的今年韩国青龙奖提名名单中，刘亚仁再度凭借这部《无声》提名影帝。
明明可以靠颜值，却偏要靠实力的典范。
另一位主演刘在明，曾出演热播剧《秘密森林》和《梨泰院Class》。
当然，大多数观众更熟悉的，可能是他在《请回答1988》中饰演的教导主任一角。
值得一提的是，为了出演片中的角色，刘亚仁增重了30斤。
筹拍期间他疯狂地吃炸鸡和冰淇淋，让自己整整胖了一圈，从侧面看肚腩十分明显。
而他在片中饰演的，就是一个身材发福、个性憨笨、混沌度日的底层人物泰仁。
泰仁从小就不会说话，是天生的哑巴。
他和一个名叫昌福（刘在明 饰）的中年男子共事，做着一份特别的工作。
平日里，两人开着一辆小破车去卖鸡蛋。
但每当收到特殊任务的时候，他们就成了专为黑道处理和掩埋尸体的收尸人。
之所以从事这样的工作，是因为他们都有自己的缺陷和苦衷：
泰仁是哑巴，昌福是瘸子，两人都是残疾。
他俩都是被社会忽视和抛弃的人，难以在社会立足，只能凭借这份肮脏的工作勉强维生。
即便如此，他们依然笃定坚守着自己的原则。
昌福是个虔诚的基督徒，每次掩埋尸体都会严格摆放尸体的朝向，并在结束后为死者祷告和超度。
而泰仁经常在回家的路上，免费送鸡蛋给路边的一个老奶奶。
可以看出，他俩虽然干着恶行，但却并不是无恶不作的坏人。
某天，泰仁和昌福接到了一个特别的任务。
他们来到黑道指定的一家看似儿童寄存机构的地方，没有看见尸体，却意外地发现了一个小女孩。
原来，是黑道绑架了这个名叫初喜的小女孩，并以此为筹码威胁其父母交出大量赎金。
在这笔钱拿到手之前，黑道的人把初喜交给泰仁和昌福照顾。
从前接触的都是冰冷的尸体，而现在是一个活生生的人，泰仁和昌福完全不知所措。
更加雪上加霜的是，由于黑道内部内讧，导致索要赎金的事情一拖再拖。
被绑架的初喜被扔在了泰仁的家中，和泰仁以及泰仁的妹妹生活在一起。
初喜虽然出生在富贵之家，但由于父母更偏爱自己的弟弟，她过得并不幸福，这也是赎金迟迟未交的原因。
复杂的家庭经历，让初喜的身上有着超越同龄人的成熟。
从被绑架开始，她从未哭闹。
哪怕是被扔在泰仁破败不堪的家中，她也从未表现出嫌弃与反抗。
一方面，她努力和泰仁以及泰仁年幼的妹妹处好关系，让他们放松警惕。
另一方面，她充分观察和利用每一个有机会的瞬间，想伺机逃跑。
在初喜伪装的融入之下，泰仁对初喜也逐渐敞开了心扉，把她当亲妹妹一样对待。
三人度过了一段和睦愉快的时光。
泰仁忙着照顾初喜，而昌福那边则忙着和当初黑道寄存初喜的中介机构对接，想早日把初喜送走。
他们联手给初喜的父母写了一封绑架信，在这家机构的安排下，昌福亲自去约定好的地点拿赎金。
但与此同时，昌福也悄悄和泰仁定下了另一个计划：
如果此行没有顺利拿到赎金，就让泰仁直接把初喜卖给人贩子。
昌福按照提供的地址，在车内观望了很久，终于看见了来送赎金的人。
可当他拿到这笔钱之后，却突然变得精神错乱，双腿也变得不听使唤。
在极度紧张和愧疚的情绪下，昌福失足摔下楼梯，当场死亡。
另一边，泰仁迟迟联系不到昌福，以为取赎金的计划失败。
他按照昌福的指示，把初喜送到了人贩子手里。
离别的时候，已经建立起感情的泰仁有些许不舍。
即便如此，他最后仍然狠心地抛弃了初喜。
当泰仁回到家中，看到收拾整洁的地面，以及被洗干净的衣服，心中顿时充满了悔意。
他立即决定，在更大的错误铸成之前，把初喜从人贩子手里要回来。
至于泰仁到底能否成功？初喜最终何去何从？
这些问题在此就不过多剧透了，大家可以去电影中寻找答案。
片名无声，在我看来有两个层面的含义，分别指向两个人。
第一层含义，指的是泰仁，这是一种生理层面的无声。
由于先天的因素，导致了他的身体缺陷，导致他一直处于社会底层。
但是，他却一直想进入更高的阶层，向往体面的生活。
片中有两处细节可以看出这一点。
第一个细节，是黑帮的室长来给两人安排任务时。
室长开着豪车，抽着烟，显得十分气派。
当室长中途休息的时候，泰仁悄悄捡起了地上的烟头来抽。
他很好奇抽烟的滋味，也很向往室长每天都能抽烟的生活。
第二个细节则表意更加明显，它是片中出现多次的西装。
一开始，泰仁偷偷把室长的西装拿到身前比划，满眼艳羡。
室长死后，泰仁把西装扒了下来，洗干净血渍自己穿。
到结尾的时候，泰仁受到重大冲击，把西装脱下来扔掉。
他无声地诞生，无声地反抗，但最后都如同那件不合身的西装一样，归于无力反抗的现实。
“无声”的第二层含义，指的是被绑架的初喜，这是一种生理层面的无声。
由于后天的家庭环境，导致初喜过得并不幸福。
她在重男轻女的家庭中学会了讨好大人、伪装自己的情绪，学会了不表露自己的真心。
片中也用多个细节来暗示了这一点。
泰仁第一次在寄养机构看见初喜时，她带着一个没有眼睛的兔子面具。
兔子本身在童话故事和现实中，就是弱者的象征。
而眼睛是心灵的窗户，是最能袒露内心真实想法的器官。
初喜在家中的地位以及生活状态，由此可见一斑。
此外，在和泰仁相处的过程中，初喜表现得异常乖巧和懂事。
她帮忙打扫卫生、洗衣服、教泰仁的妹妹写字画画等等。
但她做这一切都并非心甘情愿，只是为了掩饰想逃跑的真实想法。
当她看见泰仁和昌福处理尸体时滴下来的血迹，内心也毫无波澜，甚至还会主动帮忙掩埋尸体。
初喜善于伪装的成熟和世故，让这种心理层面的无声显得更加可怕。
虽然体现在生理和心理两个不同层面，但泰仁和初喜同样都是“无声”的人。
电影用一场绑架案，为两人创造了一种特别的连接。
当观众以为他们建立起惺惺相惜的情感时，又在末了将这层脆弱的美好彻底打破。
他们将如同这个世界上的大多数失语者，在无法决定又无力改变的环境里兀自挣扎。
这个反套路的结尾方式，正是导演洪义正对现实世界的无情控诉，如同她在接受采访时所言：
“从出生开始，在自己无法决定的环境里，为了生存寻找着自己擅长的方面和不足的东西，如此挣扎着，我觉得就会成长为某种形态的怪物吧。”
最后，不得不提到的就是刘亚仁的演技。
虽然他在片中全程没有台词，却通过动作、表情、眼神等细节，将泰仁这个角色立了起来。
有两个地方的表演最让人印象深刻。
第一次是泰仁把初喜卖给人贩子时，他虽然不忍心，但是又别无他法。
这种既关心初喜的状态，又不敢直视其眼睛的愧疚，被他恰到好处的演技表现了出来。
第二次是在片尾，泰仁把初喜送到学校，却被指认为绑架犯时。
他先是飞一般地逃离，然后又停顿下来，把身上的西装脱下来扔掉。
其内心的茫然无措、欲哭无泪，被刘亚仁淋漓尽致地诠释了出来，让观众感同身受。
总的来说，《无声》是一部合格的处女作。
尤其有了刘亚仁的演技加持，让人在观感上非常舒适。
经常看犯罪片的观众，里面高饱和的色调、优美的乡间风景绝对能让你眼前一亮。
喜欢刘亚仁的朋友，也一定能通过这部电影发现他不同的一面。
《无声》的结尾场面让人感受到了相当复杂的感情。意想不到地被诬陷为诱拐犯的泰仁跑了又跑，气都喘不上来了，他将自己无比真爱的外套脱掉扔了。不是自己意图的被划入坏人范畴内的泰仁，他的跑显得是如此的悲伤。
刘亚仁：“我不认为泰仁是个恶人，而且不是那种明知道不对还去做的恶人，他只是个反省不足且对交给自己的事默默地去履行的人物。他的行为本身可能会是恶行，但是那里面并不饱含恶意，当时我很努力地想去表现这方面。一个不抱期待生活到至今的人却怀抱了期待，最后那个场面里，当他再次丧失了期待，感受到了现实的茫然，这个通过他扔掉身上穿的衣服，很象征性的表现了出来。当然也担心大家可能会觉得陈词滥调，但是从电影整体来看的话，我认为那是个很效果性的结尾。那个场面剧本里并没有，是在现场加进去的。”
cr 微博 刘亚仁吧官微
看完片子，没有发现哪里特别残忍，可是总有一种压抑感笼罩全身，仔细思考，这种压抑由以下因素构成: 1.悲惨的命运无法逃脱，无法述说 片中的帮凶二人组都有身体缺陷，一个腿脚不好，一个不能说话，两个人在搭伙卖鸡蛋的掩饰下做着违法的勾当。能言善辩的，在逃跑的路上踉踉跄跄；腿脚灵活的，无论遭遇什么都哑口无言。也许有人说他们的结局罪有应得，然而可恨之人亦有可怜之处，他们是社会的边缘人，过上好日子对他们来说是遥不可及的梦。男主特别喜欢室长的西服，洗干净等着有需要的场合。送小女孩回学校那天，他终于穿上西服，果然容光焕发，可是穿着好衣服就是好人吗？穿着好衣服就有好命吗？光鲜的外表下面，他的悲惨命运依然无法逃脱，他的喜怒哀乐依然无法述说。 2.人生无常 片中多位人物的境遇是极具戏剧性的，前面耀武扬威、残暴无情的室长转天也被吊着毒打，埋于土下；跛脚的大叔拿到钱后落荒而逃，结果摔倒在地一命呜呼；夜里骑自行车的大叔猥琐可怖，实际上真的是怀有爱心的警察；路口摆摊的老奶奶，总是免费拿到鸡蛋，却被轻易蒙骗给坏人指了路...我们不知道该相信谁，该听命于谁，更不知道下一步会怎样，是回家还是死亡。 3.小女孩如此早熟 我们显然都惊叹于小女孩的聪明，她懂得感化人心，和男主以及她的妹妹搞好关系；她懂得乖乖顺从，不哭不闹，甚至人贩子喊她喝酒她都不曾反抗；她懂得等待时机，一旦机会出现，她绝不放弃；她懂得装作楚楚可怜，逃跑失败竟能博得男主的同情...这简直就是反拐经典案例啊！可本是天真无邪的孩子竟如此早熟，这能是家长教育的？能是家长可以教育好的？我们在小女孩虎口脱险、指认男主的同时，不要谴责她冷血无情，而是应该思考这之前，她在家里，在她存活的社会都经历了什么...
有高人气的刘亚仁主演，又是一个“欧巴&妹妹”的讨喜设定，注定这部《无声》会比其他处女作吸引更多的目光。然而，在影片表面上的温情阳光和黑色幽默之下，女导演并没有回避残酷的现实：一个长期处于社会边缘的残疾人，哪怕萌发出一点点向善的良心，也很难被冰冷的社会准则所接纳，更何况，他还有个“收尸人”的暗身份。 在韩国年轻一代演员中，刘亚仁是出类拔萃的，他能够对角色的表情和动作做到准确控制，略显呆滞的目光，微张的厚嘴唇，流露出特殊状态下的心理活动。《无声》里的哑巴青年，显然比几个月前《活着》里的宅男更挑战演技，纵然不及李沧东的《燃烧》里那么具有喻示性，也同样拥有社会分析价值。不会说话、肥胖邋遢、脑子看上去也不灵光的泰仁，注定在现实世界中处于社会底层，这从他和妹妹居住的破板房就可看出，这个平日里卖卖鸡蛋的青年“没有未来”。而正是这种离群索居、没有社会身份的边缘人，才更有可能私下去给黑帮“干脏活”，不需要得到什么尊重，对处理尸体这种事情早已麻木，和杀鸡宰鸭也没啥区别。在法律层面，泰仁和养大他的大哥昌福是在自欺欺人，帮人“收尸”当然也是犯罪，更别说涉嫌绑票和拘禁未成年少女了；而在道德层面，这两个残疾人并没有完全泯灭，还是有着普通人最基本的良善，他们会好心的给老奶奶送鸡蛋，也会尽心照顾女孩楚熙，甚至在埋尸的朝向、诵读经文等细节上，说明内心仍抱有赎罪的歉意，这也为后来的解救和送回埋下了伏笔。 在许多黑帮类型片中，这种底层小角色身上，多有此类残忍与怯懦的矛盾组合，尤其是那些身份低微的杂兵，点头哈腰，唯唯诺诺，某种程度上也和“社畜”差不多。干了太多沾血的活儿，最后自己也死的蹊跷，这种哑然失笑的荒诞感，本来就是他们“日常暴力”的宿命。角色命运的难以预测，成就了黑色幽默，这在昆丁·塔伦蒂诺、北野武等名导的作品中时常出现，女导演洪义正用得也很得心应手。别看大哥昌福在小弟面前一副“社会人”的派头，真要去干杀人放火肯定不行，绑票勒索也搞不清楚流程，取个赎金都胆战心惊，最后活活把自己吓死。影片对于黑帮的态度也是调侃式的，前几天还威风凛凛的室长，再登场时自己就被挂在了那儿，这也算是韩国同类商业片的传统；但是对于当地犯罪组织的“常态化”，却有一种令人“不寒而栗”的冰冷感——诱拐未成年人在这个国家已是条成熟的产业链，那些外表平凡、和蔼的大叔大妈，其实都是娴熟的拐匪和人贩子，如果从父母那里拿不到赎金就会把孩子卖掉，谁会想到街边开过的一辆普普通通的幼儿园校车，塞满的却是被灌下迷魂药的失踪孩子，带走的是多少个破碎家庭的噩梦。 11岁的楚熙就是这样被诱拐，被贩卖的，或许是女导演出于自己的善意，片中没有出现这类女孩在被拐过程中可能遭遇的暴力和性侵威胁，唯一一次遇见的“坏蜀黍”居然还真的是个“警察叔叔”。而泰仁和昌福，一个哑巴一个瘸子，正因为并非主动参与了绑票，又因为“业务不熟练”而耽搁了下来，这才阴差阳错的营造了一段“临时家庭”式的共处时光，其乐融融，温馨惬意，简直可以改名为《收尸人的夏天》。在相对封闭的环境里，罪犯和受害者的角色身份悄悄发生了变化，又因为有一个缺乏照顾的小妹存在，早熟的楚熙从一心想逃掉的人质，逐渐变成了收拾屋子、照顾孩子的“妈妈”。女导演对于生活场景描绘得如此细腻，洗衣服等细节满是温馨，泰仁回到了一个干净、整洁的家中，桌上还有可口的饭菜在等着他，人物从一种被动、木讷的状态中逐渐释放，虽然无法用语言表达，但眼神中多了温情和欢快，动作也不再那么粗鲁，自行车后座的绑绳自然也越来越松了。 在《燃烧》里的刘亚仁，就已然展现出了这种“觉醒”中的人物弧光了，而在这部《无声》里，他有着更令人同情的遭遇和举动。对于楚熙，他其实在内心深处已经有了依赖感（譬如最后的抓手不放），但身为哑巴难以表达，所以需要“送人-抢回”那场高潮戏来释放。饰演楚熙的小演员也颇有灵气，对于这个出身重男轻女家庭的女孩设定抓得很到位，平日里如“兔子”般乖巧懂事，啥都看在眼中，不该说的不说，知道自己身小体弱，暴力反抗无效，反而会受伤，还不如帮着打理日常生计，积累情感上的信任，关键时刻都能化作感动欧巴的力量。哑巴追车那场戏处理得很利落，滑稽的动作编排算是韩国类型片的保留曲目，导演不只是在调度和节奏上把控娴熟，更在剧情发展上赋予了重要的作用——跳出之前营造出的温情化、浪漫化的“收尸人的夏天”假象，把观众和角色都拉回到现实中，且更关键的是，楚熙的眼神变了。 如果说从“不逃”到“逃”，是楚熙在真正感到绝望后的自救的话，那她最后对老师说的那句话，就是对这几日“田园度假”生活的彻底抛弃。没错，这个傻乎乎的哑巴欧巴的确不算“坏人”，那个脏兮兮的小妹妹也真是可怜，但这并不能改变自己被绑票的事实，当时的依赖和顺从，不过是人类在特殊环境下自发的“斯德哥尔摩症候”罢了，当有机会回到自己的世界时，那个住在破板房里的男人就简化成了“诱拐犯”。假如再往人性深处猜想，楚熙的乖巧和体贴，在多大程度上也是一种“表演”，原以为哄过这哑巴几天，就能等到赎金回家，可这种伪装终究抵不过人贩子的贪婪了。应该说，导演设计这样一个冰冷的结局，是有其严肃意义的，对于绑票、拐卖儿童这种恶劣的有组织犯罪，使用了太多的黑色幽默手法，反而会冲淡题材的社会警示性，最后有必要拉回到现实层面。对于刘亚仁饰演的泰仁来说，虽然他最后有“脱去黑西服”这样一个明显具有“脱胎换骨”寓意的动作，预示着他在社会层面的成长，渴望真正的自我救赎，但这并不算是开放式的结局。毕竟，苏醒后的女警肯定能把他守株待兔，而楚熙甩开他的手，说出那句绝情的话，才是对他最残酷的惩罚。 Luc
你很难想象，这部电影是导演兼编剧洪正义的第一部长片，一个字，稳。虽不是十全九美，但也比刘亚仁之前备受期待的《#活着》强太多。
早在2016年的时候，该剧本就被威尼斯双年展电影学院列为黑马名单，近年来爆火的实力派演员刘亚仁，还有《请回答1988》的刘在明，在看到这剧本后，二话不说全力支持这部电影项目的开发创作。 刘亚仁甚至为了更贴近影片角色那熊样笨憨的形象，更是给自己增重到虎背熊腰，剃了个0号头，什么叫专业，这就是。
影片在韩国上映时，直接拿到连续几周票房冠军，也给充满阴霾的影院市场一个不小的惊喜，影片更是给了犯罪类型片另一个新鲜诠释的角度。 它就是最新上映的《收尸人》，也叫《无声》。
《收尸人》算是一部黑帮题材的类型电影。 但如果大家想要在《收尸人》获得枪林弹雨的刺激械斗场面，或者黑白两道尔虞我诈谍战剧情，又或是跌宕起伏不断反转的紧张卖点，对不起，这部电影全都不能满足你。 《收尸人》有别于传统的黑帮严肃夸张的题材，相反是建立在荒诞黑色喜剧的基础上，当然我不能说这是影片的颠覆类型的存在，毕竟之前有《猜火车》，《两杆大烟枪》，《低俗小说》等等前作经典，《收尸人》在风格类型上并不占优势。
但影片选择叙说的视角，却定位在传统黑帮片中极为不起眼的小人物，而想要表达的主题，却有着丰富的深意和让人回味的思考空间。 影片会让人想到《这个杀手不太冷》或《孤胆特工》，也会让人感受到一些李沧东的《燃烧》，甚至还能从中体验到一些《白兔糖》的味道。 《收尸人》故事其实很简单，但却隐藏着复杂的角色设定和转变，为了照顾更多没看过影片的朋友，得先大致回顾下剧情，当然，有剧透。
刘亚仁饰演的泰仁和刘在明饰演的昌福，他们是普普通通的边缘打工人，昌福腿瘸泰仁哑巴，他们平时拉着小货车卖卖鸡蛋，但真正的主业，是黑帮的“清道夫”，他们帮黑帮布置好二五仔被用刑的场地，等黑帮用刑二五仔狗带之后，他们会再次毕恭毕敬收拾现场，然后把尸体处理掉。
影片全程刘亚仁饰演的泰仁没有一句台词，而反过来刘在明饰演的昌福却唠叨各不停，这样的反差和演员举手投足的精湛演技，就已经说明谁是大哥谁是小弟。 还不知道吗，好吧，泰仁自小就被昌福带大，昌福是大哥泰仁是小弟，他们两人因为残疾人的身份，很难融入于正常的社会，因此对黑帮收尸人的差事心怀感激，但他们同时也对他人的生死麻木不仁，每次黑帮用刑杀人，他们都觉得是在宰杀一个动物。
而更为讽刺的是，昌福是一位虔诚的基督教徒，也迷信风水，他在每次埋尸时，尸体头部朝向都要十分讲究，还在此过程中念诵诗经超度尸体，同时也借此撇清自己内心的罪恶感。 在某次处理尸体工作中，黑道大佬室长要求他们寄存一位人质几天，等赎金到了再放人，作为一直低声下气的他们也无奈接受额外的任务。 结果他们去到接人地方才发现，人质居然是一名年仅11岁的女孩，女孩必须等自己父亲交赎金才能被释放。
为了能更好藏匿女孩，泰仁地处乡间隐秘的住处则是最好选择，于是泰仁只能接女孩回家，就在女孩心惊胆战被绑着到泰仁家时，却意外发现像垃圾场的房间里，还住着一位更邋遢一醒来就喊饿的小女孩，这蓬头妹是泰仁的妹妹。
原本打算是住一晚第二天就能拿到赎金，但更意想不到的事情发生了，第二天他们去处理的尸体，就是室长本长的，室长因为在黑帮内涉嫌各种“违法乱纪”，被清理门户，结果留下一个人质小女孩没人能接手。
昌福和泰仁只能找到之前寄存小女孩的地方，那是一家更为专业专门寄存小孩人质的组织，正是因为收取的佣金特别高，所以当时室长才把人质女孩转交给了昌福他们。 现在室长人没了，两边一合计，只能自己写信去要赎金，如果问题还不解决，只能把女孩卖给人贩子。
就在这周旋的日子里，女孩继续寄存在泰仁家里，懂事的女孩开始和蓬头妹玩在了一起，还帮着一起收拾打扫房间，甚至在泰仁去做“清道夫”工作时，还搭把手做了不少事情。 这样斯特哥尔摩症下产生的奇妙联动，也让泰仁渐渐扩展了他对世界的认知，让被害者和加害者的身份变得更为复杂。
交赎金的日子终归到来，昌福前去交易地点拿赎金，但就在他获得赎金后，却在强烈的负罪感中慌乱失足摔下楼梯身亡。 而之前商量好的如果在规定时间没有电话，泰仁就要把女孩送到人贩子那，于是泰仁衡量再三，真就把女孩送到了那，但很快泰仁就后悔折返回去，正好人贩子要把一整车喝醉的童男童女卖掉，泰仁拦下车子，把小女孩救了回去。
事情远没结束，在女孩取得泰仁信任后，泰仁已经把女孩当成自己第二个妹妹，结果在他出去买药时房间没上锁，女孩出逃，却遇到喝醉的警察怪蜀黍以为是坏人，半夜迷路的她，被泰仁接回了家，或者说女孩像做错事一样，拉着泰仁回家。
惊动警察可不是好事，之后警官派了一位该区的女警去搜寻，结果和惹急的泰仁互殴女警导致昏迷，泰仁只能用最熟悉的方式埋掉女警，而女孩出奇的镇定，还带着蓬头妹一起帮忙埋尸。
昌福的失踪，惊动的警方，惹到的黑帮，把女孩继续留着终究对她很危险，泰仁最终也决定带着女孩回到她熟悉的社会。 等女孩见到学校老师时，女孩极力挣脱泰仁的手，此前对泰仁的依赖和感情，似乎瞬间烟消云散，泰仁也被现实击碎了幻想，在追击下仓惶而逃，此时的他，或许依然想不通为何女孩会说出那句出卖他的话。
影片就以看似没头没尾的结局戛然而止，但我认为这样的开放式结局和全片很多留白的空间趣味相投。 影片并没有建立在所谓的道德和基本人与人的感情基础上，而是传达出更为魔幻的人性实验。 这句话怎么理解。 看人设，泰仁在影片中傻乎乎，到底是真有先天性缺陷，还是缺乏教育和社会经验所导致，影片并没有清楚交代。
这样的被社会排挤的边缘单身青年，其实在现实社会中并不少见，影片还加上了残疾人的身份，更让角色成为边缘人中孤岛的存在。 影片有一处提到泰仁自小就被昌福抚养长大，可想而知他接触的世界和社会，仅局限于卖鸡蛋和收尸，再加上缺乏沟通，更让他也成为整个故事中悲剧色彩的一大主色块。 泰仁在寄存女孩的期间，是女孩帮助了泰仁的觉醒，从兽到人的一个转变。
此前的泰仁所做的一切，并非是负罪感和道德问题，因为这些对于泰仁来说根本就没存在过，他只是像动物一样听从着驯化员昌福的指令，让他做什么他就照做，而动物正好就是不会说话的。 还有一个细节是泰仁一上车就睡觉，对他人精致的生活充满着猎奇般的兴趣，这些都像极了没有开智的人，对新世界的探索和追求。
所以当女孩进入泰仁的生活时，女孩打开了泰仁对复杂人类世界的初步理解，从而有了同理心，建立了感情联动的桥梁，但这些对于城府更深的女孩，泰仁最终面对的则是现实社会对他这样的人的惩罚。
聊到小女孩，同样的影片并没有对女孩背景过多的展开，而是选择了更为开放的解读，女孩生活在一个重男轻女的家庭，早早就学会了照顾家中的弟弟，甚至是要顾及全家人的脸色，为了在家庭中占有一席之位，她比同龄人更为世故和成熟，这些都在她被绑架后发挥了作用。 她更懂事，更能讨好泰仁和昌福，让其自己不受到伤害。
等到女孩终于回归到现实世界时，她当然也会狠心抛下那原本不属于她的荒诞，迅速找回自己是被害人的位置。 甚至看结尾时我一度联想到，女孩对泰仁家里无微不至的打理和照顾，其实就是女孩打出让泰仁心软的感情牌，好让泰仁最后放了自己。
泰仁和女孩的关系很难界定成黑与白的交错，而更多是两个不同的世界但同病相怜两人一次珍贵的相处，这种相处从一开始就是悲剧的。 而昌福这样的表面老好人，虔诚信奉着基督教，人生背景更像是一张白纸任观众随意想象，他并不像泰仁那样不知道这些工作带来的后果，所以他有着罪恶感，他阿Q精神般想用宗教去淡化和救赎自己，但最终被更大的贪婪吞噬了自己。
影片中当昌福拿到赎金后，紧张和有些不知所措，最后在慌乱中失足摔下楼梯毙命。 昌福的慌乱一来是担心有警察卧底，但大家可以注意一个细节，昌福在接到泰仁电话时选择关掉，这里可以认为是他不方便接电话，但也可以理解他刻意而为知。
我更倾向于后者，因为昌福有一直自言自语说着对不起，意思要么就是他要独吞这笔赎金远走高飞，要么就是想让泰仁去把女孩卖掉，再拿一笔人贩佣金，当然你也可以理解昌福过于胆小害怕慌了阵脚。 但就如昌福之前说过的，拿走不属于你的东西，会深陷地狱，讽刺的是，昌福正是拿了本该不属于自己的赎金，最后命丧黄泉。
影片还有很多细节充满着解读趣味，比如高饱和的色调充斥着全片，和同类型的黑帮片暗黑阴冷气氛反其道而行，还有酒醉警长，被掩埋女警的“死后重生”等，都充满着传统韩国对管理层厚黑学的嘲讽。 最后再聊聊结尾吧，我在看影片时一直很好奇它会如何处理结尾，是坏人终归绳之于法的主旋律，还是坏人以死作为最终救赎，或者有更为暗黑的结局。 结果影片以一个开放式作为结束，虽然开放，但我们都知道对泰仁此前的生活会因此瓦解，等待他的更多是牢狱之灾，但只有观众真正看到了泰仁内心世界的构建。
影片结尾泰仁有一个动作是脱下西装，他还记得当初昌福说过的，不属于你的东西不能要，不然会下地狱，正如泰仁的认知，西装，女孩，都不属于他，所以最后他在遭遇种种之后，选择把女孩还回父母身边，把西装扔到路边，踩着一滩死水倒影的自己，算是和过去做个道别。 但是面对他的，还有一个更残酷的现实世界。
《收尸人》在这新电影片荒的当下，确实让人看到一种特别的存在，当然这里也不是说《收尸人》能被完全捧上天，毕竟作为新晋导演的首部作品，各方面完成度很高，但真要玩捕捉角色状态，影片还是有很大上升空间的。 总之，如果你想看一部有着独特体验的黑帮题材片，或者你只是单纯想看刘亚仁的赤裸上半身，《收尸人》都是个不错的选择。
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