《蝶变》：鬼才徐克的蝴蝶悖论

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导演: 徐克
编剧: 林凡
主演: 刘兆铭 / 黄树棠 / 高雄 / 米雪 / 徐小玲 / 更多...
类型: 动作 / 悬疑 / 武侠 / 古装
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语
上映日期: 1979-07-20
片长: 88 分钟
又名: 红叶手札 / Butterfly Murders
IMDb链接: tt0079051

 导演：徐克

主演：刘兆铭，黄树棠，高雄，米雪 等

想及《蝶变》中全然不懂武功的书生方红叶，确与徐克日后的武侠作品如《倩女幽魂》中的宁采臣之流相得益彰。同样是为男主角，徐克却一反“武艺高强”的常态，将人物的生存之术不再仅仅愚钝地归结为技艺上的成败，而切实融入了精神上的力量本源，极力放大了美好品性的真知。想来，所谓“剑宗”与“气宗”的对峙恐怕亦是这番境界。——陆支羽

或许真如人所言，《第一类型危险》才是徐克最具“新浪潮”风格的代表作品，其间的虚无主义与无政府主义，毫不避讳地直指香港社会的黑暗内核，更在当年荣获了香港金像奖包括最佳影片和最佳导演在内的五项提名。但就徐克导演本身的“武侠梦”而言，我以为《蝶变》才是他心有所属的真正的第一，这从他日后缔造的“蜀山”系列抑或“倩女幽魂”系列等一连串凄艳空灵的武侠经典中便可见一斑；或者换句话说，《蝶变》中实而正蕴含了徐克导演从始至终的一整个梦境，就像一次预示性的提前概览，执拗而又深远地影响着日后的一系列徐式幻想；又或者说，透过《蝶变》这个细小的镜面，我们足以窥见徐克导演的一段段奇幻遐思，就像窥见到一个气势奢庞的经典武侠王国。
想及《蝶变》中全然不懂武功的书生方红叶，确与徐克日后的武侠作品如《倩女幽魂》中的宁采臣之流相得益彰。同样是为男主角，徐克却一反“武艺高强”的常态，将人物的生存之术不再仅仅愚钝地归结为技艺上的成败，而切实融入了精神上的力量本源，极力放大了美好品性的真知。想来，所谓“剑宗”与“气宗”的对峙恐怕亦是这番境界；心无旁骛的运“气”之人注定将比借助外力的运“剑”之人要强大得多。而再观《蝶变》中那些各自心存歹念的武林高手，他们的死灭与败露便有了十足的深度依据。想必，人所言徐克的高明之处亦在于此，巧借武林的阴谋与纷争，毫不刻意地来隐示现实的黑暗面；而这种隐示亦唯能借助观者对影片的读解才能达成，徐克从来不会像一个擅于说教的江湖术士那般，刻意而为。
再言《蝶变》中蝴蝶成灾的传言，亦确与希区柯克经典《鸟》中群鸟翔集的场面如出一辙，一群群停驻于窗棂的“杀人蝴蝶”，就恍若一场场血债血偿的复仇迷雾，经由一连串的死亡事件，步步为营地解开真相的面纱。而细想来，徐克的《蝶变》与希区的《鸟》却注定是有所不同的，“蝴蝶”意象显然更具东方神韵，一如“庄周化蝶”的遥远典故般充满邪性的诗意；而“群鸟”意象则显而不似那般轻灵可触，更像是一种蓄谋已久的动物性的报复。但是，两者更大的不同则在于，《蝶变》最终证明了这只是一场糊弄人的假局，真相是久已失传的御碟术重现江湖；而希区的《鸟》却至终都不曾揭示谜题，转而演变为一场无根据的冤孽。或许，在看惯了西方电影的无解式收尾之后，我会果真忌惮于给《蝶变》一个结局，即便那是切实可行的悬念收缚，也会显得扭捏作态。而遗憾的是，我终于无可能抛开中国化的观影方式，纵使结局再如何狗尾续貂，却终究是不可或缺的必需品。
回溯影片中的配乐，略带着电子风味的诡异和迷乱，仿佛笼络着一股黑栋栋的戾气；而闪动于空气中的鬼魅光线，则若一寸寸虚妄的狂想漫溯过阴暗的浮光与绝望的墓地。你可曾看见，那密室中形色各异的蝴蝶标本，正贴在薄如蝉纱的屏风上，就像一场盛大的噩梦如此缓慢而又迅疾地绽开来，再绽开来。竟原来，它们既点缀着世界，亦破毁着武林。

 

徐克香港新浪潮导演的旗手、新派武侠宗师、华语电影技术改革家、内地红色题材市场化的开拓者……

     1979年拍摄第一部电影武侠题材《蝶变》悬疑惊悚方式另类风格，第二部电影喜剧《地狱无门》惊悚式功夫喜剧，第三部电影犯罪题材《第一类型危险》暴力青春剧。这三部电影包含了徐克后来电影的发展方向，武侠题材没有出路时徐克拍摄喜剧《鬼马智多星》、《女皇密令》等，不满足于只拍喜剧时拍摄仙侠（武侠）《新蜀山剑侠》市场所致，不得已放弃。转而联合吴宇森拍摄黑帮暴力《英雄本色》大获成功，之后跟风作扰乱市场徐克又回到武侠题材《笑傲江湖》，1992年《东方不败》、《新龙门客栈》、《男儿当自强》将武侠推向巅峰，之后《新仙鹤神针》、《黄飞鸿》系列、《新火烧红莲寺》、《断刀客》票房都不尽人意时，徐克再次回到喜剧领域《金玉满堂》、《大三元》都获得市场认可。好莱坞后武侠题材《蜀山传》、《七剑》都以失败告终，徐克再次转向犯罪题材《铁三角》反响一般，而后再转向喜剧《女人不坏》依旧不如意，不得已再次转向武侠《狄仁杰之通天帝国》悬疑武侠获得成功，之后《龙门飞甲》、《狄仁杰之神都龙王》都票房大卖，不再满足于只拍武侠再次以武侠片的方式拍摄红色样板戏《智取威虎山》大获成功，开辟了红色题材的道路……

        回到《蝶变》影片采用悬疑和惊悚方式，讲述沈家堡堡主沈青利用红叶手札在武林中的影响力，杀掉灞桥造纸厂的工作人员，散播沈家堡有蝴蝶杀人事件，并且诈死。引起武林人士前往沈家堡一探究竟。方红叶和青影子田丰等人，在沈家堡却意外的发现机关枪，盔甲、火药等武器装备，原来是废旧的兵工厂。并且发现堡主沈青并没有被蝴蝶杀死，一切只是沈青的阴谋。目的是铲除武林人士和师独霸人类文明的新技术（火药、机关枪等）。主角方红叶揭穿阴谋独自离去，其他人内斗中引爆火药同归于尽。这部电影优点和缺点都非常明显，优点风格另类、黑色恐怖、人性暗黑，缺点人物设定和刻画都有所欠缺。风格的开创性使这部电影被香港电影杂志，电影双周刊评价为新浪潮的代表作，年度十大华语片之一。（香港电影双周刊后来创办香港电影金像奖）后来又被法国评价为徐克混乱三部曲《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》之一。

  香港新浪潮代表作，徐老怪处女作，这是一部罩着诸多光环的电影。

  先提一下创作背景，上世纪70年代中、末期，香港的电影工业正处于低潮，李小龙死后，香港影坛已再没有人能吸引观众入场看电影。像邵氏这样的盛极一时的大厂牌开始走下坡路，正是在这个萧条的大背景下，给了徐克、许鞍华这样的一批电视台出生的年轻导演发挥想象力的空间。

  首先这是一部纯粹商业电影，目的就是让观众爽，制片方有钱赚。如果你看过上世纪以邵氏为代表的武侠电影，那种在极少数的摄影棚场景下打斗近90分钟的玩意，在超级巨星陨落后，老花样再也不能激发出观众的肾上腺素了。所以徐克尝试了许多新的东西，幸运的是，他并没有用力过猛，讨巧的造了一个奇异的武侠式悬疑故事。

  
  故事开始，第一人称的自述，方红叶，一个撰写江湖故事的书生。把一个小白脸放在江湖纷争的背景下，戏剧冲突非常明显了，习惯了小人物成长为大英雄的观众不免对这样的情节感到诧异，等待我们的，远比一个打杀的野蛮游戏有趣。

  书社被屠杀，盗墓人被奇异的蝴蝶杀死，惊悚的气息开始贯穿起这部电影，迷局一点点露出线索。主要情节都发生在沈家堡中，这是一个孤立的世界，剧情冲突全部聚焦在了几位武林中人的身上，经典的密室侦探设定，导演用江湖人物来引出这个悬疑的故事，比故弄玄虚卖弄血浆和义气要高明的多。

  当然，既然是新浪潮的代表，光有这些结构上的特别还不足以让观众体会到导演的野心。于是，徐老怪在处女作中就用出了杀手锏，天马行空的武功招式，超时代感的重型火器，诡异的群蝶杀人，冷兵器时代的科幻感迎面扑来，人物身上都透出一丝冰冷的邪气来。所以虽说是一个柯南式的故事，这场凶杀案还是展现出特别的吸引力。

  既然披着武侠的外衣，就免不了要来几场武戏。这也是传统的武侠电影硬伤，众所周知，在打斗戏时，剧情就必须停下来，等着这些人们杀完以后再接后来的线索，从而造成故事的拖沓和节奏的缓慢，如果打斗又不够精彩的话，就变成了催眠剧。徐导演明显的在淡化这个弱点，去掉了不必要的大场面，在剧中安排了各路的怪异武功高手，用新奇感来增加武戏的分量。甚至在影片最后的大决战中，他们在用摔跤分出胜负。哦，还有那个可爱的神火飞鸦。

 
  它也不是完美的，一个很明显的瑕疵出现在8分10秒处，两个盗墓人在挖坟的时候被蝴蝶杀死，随后出现了老三这个酱油的诡异面孔，这一段插曲是为了营造恐怖气氛的无关情节，却又和事情的事实相反，丢掉了逻辑。好在无伤大雅。

  结尾，方红叶站在大漠上，看着一片狼藉。而徐克，也准备好了踏上香港影坛的征程。

文/公元1874

徐克“混乱三部曲”，乃是这位越南兄弟跑路到香港后所拍的头三部电影，分别是：《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》。这三部戏分别拍摄于1979、1980、1981，诞生于香港新浪潮电影的前夕。

由于年代久远，这三部戏一直没有一个较好的版本面市，所以一直以来水准如何也是知者甚少。但庆幸的是，法国HKV公司修复了这三部电影，并且还推出了《第一类型危险》的两个版本。这套4D9的数码修复版DVD，终于使得影迷们了解到鬼才徐克，早期作品的种种亮点。、

藉着这套DVD，笔者也是大为惊叹。将近30年前的电影，除开一点点时代下的老气，三部作品里透露出的种种灵光，都使人不得不折服于徐克的执掌筒之下……




一 武侠不过如此！《蝶变》

1979年，自立门户的吴思远看中初出茅庐的徐克，几经周折，终于同意让他担当导演大旗，拍摄一部在当时炙手可热的武侠题材。我琢磨着，以徐克以后的性格，这种老里老套的武侠片，他估计是不怎么乐意拍的，不过当时愣头青的他，也没什么可以跟人谈判的资本，于是只能老实的接下了这部戏。看看同期的张国荣，不也被吴思远胁迫来拍了《红楼春上春》么？

不过，徐克毕竟是徐克，他依然在被吴思远限定死了的框架里，拍了一部反传统的武侠片，《蝶变》。

本片开场就是主角书生方红叶的独白。这段独白数分钟，勾勒出了一幅壮阔的江湖世界。少林武当争雄，大决战后死伤无数，江湖因此进入沉寂期。随后七十二路诸侯崛起，史称新纪元……正当观众随着方红叶的叙述进入电影世界时，发现只不过是被徐克耍了个大圈子，本片里没有血流成河的江湖，有的只是一个城庄内的疑案和疑犯。

最精彩的段落就是方红叶一层层揭开真相。城庄闹鬼，蝴蝶杀人，催命文书，心怀鬼胎的弟子，种种元素尽显在这个室内剧里，除开那些现在看有些过时的武打设计，徐克讲故事的功力你不得不佩服----故事的真相原来会让人大吃一惊，那些江湖纷争，也不过如此。

与《蝶变》对比同期尤其是邵氏的武侠片，你就能看出明显的差距。邵氏的武侠片还停留在正邪对抗等等正儿八经的江湖世界里，而徐克这部《蝶变》，早已脱出了已经有些走到末路的邵氏武侠片风格，如同其标题，求变。最大的变化就是主角乃是一个完全不会武功的书生，在这个险恶的江湖里，他却能泰然的行走于其间，与其他所谓的高手们对峙。

严格说来，《蝶变》还算是一个悬疑片，故事的核心，是方红叶揭开蝴蝶杀人的真相（其实，有点柯南和金田一的感觉----少年包青天？！有奇怪的东西混进来了……）这在武侠片中，亦是一次大胆的尝试。特别是最后的那套庄主铠甲……现在看会让人惊呼：这不就是robot嘛！

扮演庄主的高雄，当年还年轻得要命，虽然现在看到他就想起《枪火》。而刘兆铭扮演的方红叶和米雪扮演的小贼，都是有着自己的韵味在里面。徐克能在一个陈腐的题材里玩出这么多新花样，实属难得。而徐克的大名，也随着本片，注定在香港电影史上划上一道不可磨灭的传奇。