编剧: 柯克·德·米科 / 丹·哈格曼 / 凯文·哈格曼 / 克里斯·桑德斯
主演: 尼古拉斯·凯奇 / 艾玛·斯通 / 瑞恩·雷诺兹 / 凯瑟琳·基纳 / 莱斯利·曼恩 / 更多...
类型: 喜剧 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-11-27(中国大陆) / 2020-11-25(美国)
片长: 95分钟
又名: 古鲁家族2：霸器新時代(港) / 古鲁家族：新石代(台) / 疯狂原始人2：新纪元
IMDb链接: tt2850386
第一次被豆瓣的评分骗到、雷到和恼到！
8.2分，完全出乎我对一个高评动画片续拍低预期的意料，以为《玩具总动员》系列的神话复现了，那么就看能匹配高分的高品质影院场次吧——花了近百元看imax大场子，但换来的是极度失望和恼怒。
这部彻头彻尾的夹带左派私货的宣传片，亦步亦趋地将非法移民、中东难民、BLM、反川普建墙、女性觉醒、glbt、环境等问题中的最为极左倾的圣母情怀，用影像要素进行了毫不掩饰的对位转换，让人瞠目结舌：
与非法移民或中东难民进行隐喻对位的咕噜家族，穿越了“文明人夫妇 ”建造的篱笆墙，发现了一片不愁吃穿的乐园。虽然这是他人运用科学智慧辛勤建造的家园，但咕噜家族很快就不愿遵守人家的生活习惯，甚至不屑和鄙视对方的家规，不仅经常随意大吃大喝，破小墙翻大墙，甚至有时还不问而取；用自身一直不洗澡的体味，来鄙夷文明人沐浴后的清香；用不分大小甚至不分性别的全家合睡，来挖苦文明人讲求个人隐私的独自分睡；用外面的世界宽广博大，再多的危险要素都会转化成特立独行有趣好玩的伤疤，毒虫蛰咬会换来吸毒般的恍惚快感，来讽刺文明人的自律与保守；用巫术般催动下的老中青女性能量血值的爆棚，来展示男性强力主导权的旁落......
除了环境问题给“文明人夫妇 ”硬设定了一个原罪，造成他们要为强臂猴族群进行补偿（对应着BLM运动的诉求），除此之外，“文明人夫妇”着实无辜：是他们的辛劳建设才有了自己美轮美奂的家园；是他们含辛茹苦养育了非亲生的一对儿女，并为其中一个的出走担惊受怕；是他们热情地款待了破墙闯入的一群陌生家族，最终却一定程度地被人设为反派和讽刺与耻笑对象，甚至被有意无意塑造成需要在思想行为上进行自我改造的类型。作为自己家园的主人翁，他们到底给外来的咕噜家族以及所隐喻的团体和族群带来了哪些伤害呢？是不愁吃穿、不用搏杀求生的生活对比带来的自卑感？是差异巨大的人生哲理的认知所带来的隔阂感？是勇闯红灯时受到法律秩序束缚的屈辱感？还是意欲享受人家最后一种食物被拒而怀恨在心？在导演为咕噜家族塑造的一种天生道德优势的人设下，他们可以随性的破坏、占有与伤害，虽然完全违反普遍的私有产权、个人权利的保护常识，但都在卡通片蠢萌可爱的视像表现，以及精致设定的笑料中得到了掩饰和洗白，阻止人们从基本常识、基本伦理、基本私有权利的根源上去深究其行为的对错。
该片针对左派宗旨进行一一对位的操作手段其实并不高明，但导演的迎合左派，还是做出了很多殚精竭虑的努力的，收获颇丰，戳中不少迷茫人士的软肋，让经历了残酷疫情后浑浑噩噩的群众，急急忙忙地投入到一个热气腾腾的和谐盛宴中去忘却烦恼，去寻求暖宝宝，去寻求安慰。其实这种片子在好莱坞已经完全不是少数现象，而是大行其道，左的思潮基本上淹没了一切反对声音，这种现状是令人遗憾的，需要更多的东木们来拨乱反正，至少是纠偏和平衡。事实上，细心的人还是可以发现一个严重的大漏洞——导演在忙着检索当今左派要素的对应情节的时候，却忘掉了把另一个物料进行圣母化和升华——咕噜家族将天性独立自由的老虎驯化成坐骑，将它变成全家的暖床，呵呵，从极左的逻辑来看，这可是有点极恶不赦了——这难道不是潜藏着一种骨子里对奴役他族的赞美吗？
完全没有想到，能在这部动画电影里，看到如此自然有新意的女性叙事。 不是苦大仇深的社会批判、纠结复杂的女性成长或悄然生发的意识觉醒，也并非《无敌破坏王2：大闹互联网》中那种昙花一现的、设计刻意、显然只是在讨好观众的，公主联合救王子的戏码。和《阳光姐妹淘》中女主们年少时一起打架的状态很像，但只有这一部分而没有成年后的部分，也就完全是另外一种理解方式了。 本片以一种极其中二，而因此饱含传统意义上男性浪漫的方式，让女性角色组成一支“雷霆狂花”小队。然后在顺理成章毫不刻意的剧情发展中，她们承担起了拯救男性的任务，让人热血沸腾。没有任何地方突兀，但是又会让观众自省：为什么女二出场的时候我会觉得她必和女主抢男人？为什么以往看到这样的剧情都是男性角色？女孩子们为什么不能这么中二而快乐呢？ 猛禽小队活该自闭，好好想一想为什么效果还没有雷霆狂花好。 原始人遇见文明人。世界观极富想象力，高艳的配色和各种生物、道具的精致设计每一幕都在给人惊喜，奶奶的头发喜夺全片MVP。 同时，这种世界观下，原始人和文明人的冲突，很自然地映射出现代性对人的异化。我们的距离是不是在变遥远，家庭关系有没有变淡薄，注意力会不会过多放在那个“窗户”上，家园或者说城市是不是我们的巢穴和壁垒...... 然而，近几年的动画电影大制作都有这个通病。正如大闹互联网的世界观触碰到了网络暴力与灰色地带，却将落点放在朋友爱；二分之一的魔法的世界观触碰到了被现代科技文明助长的人的懒惰，却依然选择讲述一个成长故事......更为宏大的叙事基本上没人敢碰，所以都只能通过几个点来映射现实，但不加以讨论，便显得头重脚轻。 本片应该说尤为如此，除了现代性，前半部分还讽刺了中产阶级，讨论了家庭教育中的隐私与个人空间的问题，但收束在了一个简单的爱情故事上。不过还是要说，本片呈现的东西虽然杂，但不乱，而且幽默、富于想象力；问题也许没有讲清答案，但是一定让人有所体会；最后考虑到上文所说的女性叙事，以及有讲得很清楚的家庭关系问题，克服外界干扰的青少年爱情故事本身也很动人，本片的完成度还是相当高的。 相较之下，同样是新建世界观，世界观映射的主要内容也很相似，但无论是想象力还是在主题的探索上，迪士尼《1/2的魔法》都远远不及本片。 但其实我有时候会想，动画电影一定需要一个boss吗？本片如果踏踏实实找到某种方式，呈现两种文明，或者说两种思潮，在没有外界干扰情况下，逐渐融合的过程，加以呈现，是不是能把现代性的这些问题讲清楚？不过再想想，如果真这样就看不着雷霆狂花了，只得作罢。 说完了故事和主题，最后来讲讲具体让我印象很深的地方。 本片开头原始人狂吃东西的那段，好像海绵宝宝和派大星吃东西的状态，我对其中几幕都有些模糊的印象；假发被雷击那一段，好像是某部电影里变成蝙蝠的德古拉，但我不记得哪一部了......片中还有很多让我感觉很熟悉的场景，不过确实说不上来具体是在哪里看到的，希望有人能汇总一下致敬和彩蛋。 大猫就是汽车、蜜蜂蛰就是喝酒，本片的想象力真的绝佳；被扯下的花生、无处不见的心形，剧作用上了每个细节；猫咪和剑齿虎的结合、蜘蛛和哈士奇和狼的混血，动物们的设计与形象刻画也给人惊喜（当你觉得本片对中产阶级和现代性的讽刺过强，仿佛在肯定原始生活时，电影又经常让动物们充作人性担当，和野蛮的原始人形成对比，展现出在这场文明的比较和交融中的不偏不倚）。 其他容易剧透的我不多说了，诚推本片，感谢它在我对迪士尼甚至是所有美国动画电影正失望的当下，送来了些许安慰。
稍微补充一点缺点吧，优点上文说得很明白了。本片在剧情和主题处理上必然比不过《无敌破坏王》、《机器人总动员》、《头脑特工队》、《疯狂动物城》这些迪士尼的安身立命之本。但绝对比迪士尼在《寻梦环游记》之后的所有作品都要好，包括我在上文中提到的《大闹互联网》、《二分之一的魔法》。
故事上，动物城、机器人总动员、无敌破坏王的反派，以及头脑特工队高潮部分的危机事件，都是一开始就有铺垫的，而且高潮部分的战斗都有各自的象征意义，反派也都有自己的作恶理由。疯狂原始人1中的高潮也是如此，直接促成片中原始人父亲打破固有观念。不像本片中的巨型猩猩，出现得的确十分突兀，就是为了让主角打boss而生生造出来的boss。
主题上，以疯狂动物城为例，朱迪和尼克在是一对恋人之前，他们首先是朋友，他们的友谊代表了草食动物和肉食动物这两个群体的友谊，因此电影种族歧视与乌托邦的主题通过爱情的主线只会得到更好的诠释，也就不会给人头重脚轻的感觉。但本片中文明人与原始人的核心矛盾，也即我在上文中提到的现代性与中产阶级的问题，其实确实被规避掉了，没有进行进一步的讨论。
因此，其实电影现在的评分非常符合我对它的预期，它的确是有很多缺陷的。我也理解，哪怕只因为剧情的不完善，也必定有人不喜欢这部电影。它很符合我的口味也有很多亮点，所以我愿意给它打五星，但我也理解打二三星的人。
而补充这些，是为了告诉大家，其实优缺点都有，我也相信大家都能看到。每个人的评价标准和侧重点不一样罢了，真的不必纠结自己和主流意见不一致，也不必觉得讨厌这部电影就一定是尬黑。
喜欢或讨厌，理由充分即可。（只是不给理由的结论真的很容易让人反感）
因为著名台词“那不是活着，你那叫没死”而对《疯狂原始人》有滤镜。所以《疯狂原始人2》出来了马上去看了，然后怎么说呢，只能说“那不叫延续，你那叫没死”吧。
或许是想要表达的东西太多了，《疯狂原始人2》给人感觉很“满”，因为满和缺乏新意，所以主题很不突出。
首先，卖点当然是“疯狂”和“原始”，穴居人走出洞穴，在荒原里横冲直撞，和男主一起寻找“明天”，影片落点是“明天就是你（女主）啊”，所以这样看，似乎想要表达爱情是人类的归宿，但是这一条线的表达，非常的肤浅，男主女主悄悄话、构想未来、以及随时想MUA~，我都不知道带孩子来看是否正确了。
第二条线，父亲对家族的维护，强调家是一个主题，在一起才安全，对女儿想要出去组建小家庭非常烦闷，很想把准女婿踢走，这条线比较好玩的一点在于，进入文明家庭后，母亲也非常享受“空间”和“隐私”，孩子们也是，让人很难不联想到，最想维持“封建”家庭的，都是握有权力者，也就是爸爸。这条线的落点在，更多的“家人”一起生活了。
第三条线，文明社会对原始社会的冲击，一家人闯入文明人菲尔家里，菲尔是男主盖父母生前好友。动画片里用各种很搞笑的方式，表现了电梯、垃圾通道、抽水马桶、淋浴“现代”生活，还有穴居人没有见过的床、窗子、独立房间。对，还有因为菲尔引进水源而产生的有先进生产力的庄园。这里引进水源是事后事态发展的伏笔。
第四条线，男人的逃离和隐私。菲尔有个秘密洞穴，在那里躲开妻女，独享清静和鲨鱼奶。感觉这种桥段让人会有些许共鸣，但是也就这样，毕竟现在男人下班在车里待一会再上楼，女人周末拎本书躲进咖啡馆，对生活和责任的短暂逃离，也不是什么新鲜事了吧。王后逃到森林里独处两个小时的故事，讲过太多了，所以这条线除了表现文明人对野蛮人的诱导也没什么作用了吧。然后父亲瓜哥还马上就识破了。
第五条线，农场里的香蕉不能动，在谜底揭开以前，我们看菲尔热情、理智、开明，但是呢他有一条铁律，就是绝对不能动农场里的香蕉，在瓜哥吃了所有的香蕉之后，菲尔几乎崩溃“我就这么一条规矩”，到这里让人觉得，无论怎样开明的环境，一定是有且至少一条牢不可破的“规矩”，当然后来谜底揭晓，这个感觉又被冲淡，这也是这部影片让人不喜欢的地方，他给人累积的情绪不是层层递进的，而是不停的怀疑、消解，每条线索之间的互相冲突，让人觉得非常胡乱。
第六条线，晓晓和小伊的姐妹情，晓晓羡慕小伊的野性和伤疤，于是和小伊一起野，然后被野蜂蜇成了“气球手”，这一部分给人的感觉，好像找志同道合的小姐妹，就为了一起尖叫一样，可能她们要是在现代，会一起追星吧。
第七条线，“你永远不知道你的长辈有多厉害”，老态龙钟的姥姥，原来是霹雳女战士，在大家去营救菲尔、瓜哥、盖的时候，再次组建霹雳战队，给女战士们每个人都取了一个很“霹雳”的名字，真的又中二又尴尬，看到这段的时候，好像正在听钢琴曲呢，突然跳台给我放了一段孙红雷的霹雳舞。
第八条线，铁拳猴和“金刚”。为什么不能吃香蕉呢，因为香蕉要给墙外不明势力。当瓜哥吃了所有香蕉，没有办法“献祭”香蕉的时候，他们看到了铁拳猴，看到一只铁拳猴的时候，瓜哥和盖夸张的嘲笑菲尔的胆小，然后他们看到了铺天盖地的铁拳猴，他们被铁拳猴抓走，打扮成香蕉的样子，献祭给铁拳猴畏惧的“金刚”，这一段感觉融梗了好多经典电影，当然也可以说是致敬。结局是霹雳女战士们打败“金刚”，救出三个男人，大家和和美美的生活在一起。
第九条线，香蕉兄弟好尴尬好尴尬好尴尬，好好的动画片，突然卖起腐来，台词还那么尴尬，导演是为点啥啊。
看完电影，感觉就这么多，写出来给大家排雷吧。
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