编剧: 司徒卓汉 / 徐克
主演: 罗烈 / 林珍奇 / 龙天生 / 胡大为 / 车保罗 / 更多...
类型: 动作 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语
上映日期: 1980-12-04(中国香港)
片长: 95分钟
又名: Dangerous Encounters of the First Kind
IMDb链接: tt0083199
此片最初名为《四人帮》。
三个男生在电影院放置炸弹寻求刺激，结果被女生阿珠发现。男孩们受阿珠胁迫，四人组成炸弹客团体，在混乱的香港走向毁灭。
故事灵感来源于一宗新闻事件，被视为徐克对“六七暴动”的思考，与徐克的第一、二部作品《蝶变》、《地狱无门》合称“混乱三部曲”，也是香港电影新浪潮的代表作之一。
为了避免政治麻烦，影片送检时定名《第一类危险》。结果上映前一周被通知禁映，错过了1980年的中秋档期。那会儿徐克脾气很大，当天就召开了记者发布会。
后来徐克和出品方影艺三告电检处，但仍然经历了补拍、重剪才得以上映，最终定名《第一类型危险》。
补拍时，徐克找了自己的几位朋友，包括岑建勋、于仁泰等饰演政治部人员，徐克在片头字幕特别感谢这帮救急好友。
过审后，电检处又禁止片方在广告中使用“重见天日”一词，而且要求上映期间每版广告都递电检处过目，否则仍有禁映可能。（值得一提的是，当时已经问世9年的《发条橙》也在港过审上映。）
至此，影片拖到年底12月4日才开画。公映14天, 票房超过200万, 位列香港全年第十九名。
影片始于雷雨声，逼仄的窗、生锈的铁刺网、阴暗的楼道……压抑且黑暗。广播里，主持人播报的一则新闻，似乎也预示四个年轻人将走向悲剧——“今天下午，香港仔小学发现两名十三岁学生尸体，据说这两名学生可能是一时贪玩……”
其中阿珠用针刺小白鼠、把猫扔下阳台、自己跌落栅栏的场景令人触目惊心（并不清楚是否有动物在本片中受到伤害）。最后车保罗饰演的阿高狂笑着向空中扫射的画面，和《地狱无门》中女孩捧心的镜头一样，让观众如受雷击。
与原版相比，详细制作、放置炸弹的情节被替换掉，“片名含义”被删除。
当时，无论是公映版还是原版似乎都未发行影像制品。
到了1997年，香港回归，第21届香港国际电影节设置了名为“我和电检有个约会”的放映活动，展映了十多部被禁映影片，原版《第一类型危险》本有机会参展，但不知何故未能成行。
2004年，一向聚焦香港电影的法国公司HK Video发行徐克的“混乱三部曲”（Coffret 3 films），提供了最接近原版的一版DVD，时长95分钟。
这也是观看体验非常奇妙的一版DVD，清晰和模糊两种画质交替出现。
原版胶片遗失，徐克导演（一说另有其人）提供了硕果仅存的录像带画面（VHS），这一部分内容无法修复如新。
公映版素材和原版素材交替使用，也产生了剧情bug。比如结尾阿高服毒口吐白沫，对另外两个男生说“撞死人的也是你们……”实际在DVD版本中没有出现“撞死人”的情节。
2011年香港举办“法国·五月”放映活动，杜琪峰为展映活动选了10部黑色风格的港产片，《第一类型危险》位列其中。
放映日期选了6月4日，在香港百老汇电影中心，使用版本即HKV的重剪版，影片“足本”首次在大银幕公开亮相。映后，徐克现身与观众交流了一个多小时。
不知未来是否有机会在大银幕观看此片。
38年过去了，这部电影仍不过时。当年的预告片曾写道“对时代的冲击，一个将来的预言”，它似乎也不是将来，而是时时刻刻的当下，与《地狱无门》如出一辙。
徐克曾表示《第一类型危险》是他最后一部黑暗作品，确实如此。但“混乱三部曲”黑暗表象下的言志、追问、反思仍存在于徐克每一部作品中。
三 惊世骇俗：《第一类型危险》
<img src=http://bbs.hddvd.net.cn/UploadFile/2008-6/200862716251298524.jpg>
70年代，香港殖民地政府颁布法律，将炸药等物品列为第一类危险品，而本片片名显然来源于此，不过当然也绝非仅仅是讲了炸药。看完本片，相信大家可以明白，徐克口中的《第一类型危险》，究竟是什么。
《地狱无门》之后徐克在1980年下旬拍摄了这部《第一类型危险》。比起《地狱无门》本片显得更加的Cult，因此电影审查时居然未获通过。无奈之下徐克值得重新拍摄，在1980年底安排了一个较为柔和的版本上映。而真正的导演剪辑版，则只在当时推出了录像带，随后就因胶片遗失，使得影片再寻无迹。敬业的HKV公司在制作《第一类型危险》的导演剪辑版时，把录像带和徐克提供的画面加插其中，才“凑”成了一个目前画质最好的《第一类型危险》导演剪辑版。
《第一类型危险》的故事，讲的是两个不学无术的学生仔，如何一步一步失控到无以复加的地步。本片的三个主角都是学生。两个学生爱制造炸药，因而结识了一个同样也是迷恋炸药的女孩。三个人误打误撞的炸了影院，还抢到了一笔巨款。但这笔巨款却是美国军火贩子用来交易的酬金，因而三人走上了一条不归路。
导演剪辑版的《第一类型危险》，血腥、暴力，充满了黑色基调。罗裂和车保罗扮演的涉世未深学生仔尚可不提，林珍奇扮演的古惑女在片中冷酷得让人不寒而栗。特别是她杀动植物时候的演技，将一个心理扭曲的人演绎得出神入化，让人称道。虽然在公映版里，做了一些改动，例如削弱了炸药在片中的故事情节，但林珍奇的戏份依然大幅的保留，足可见徐克对于她表演的一种肯定与坚持。
片尾三个学生与美国军人的墓地屠杀戏，堪称Cult film史上一绝。双方使出的各种残忍桥段，即便放到今日来看都觉得不忍直视。特别是车保罗最后杀人杀到疯狂，仰天开枪大笑的镜头，真是癫狂到了极点！让人不得不佩服徐克当年何来的勇气，竟然能够拍出这样的电影！
影片重点刻画的就是三个学生的不归路，而对于他们为何会走向这一步，徐克亦将这种对社会和政府教育的痛诉隐藏在其间。林珍奇破败的家庭，罗烈家里的溺爱，车保罗的无人可管，从三个方面来提出了三个严峻的社会问题。徐克通过这样一部电影，其实藉由三个主角的遭遇，从最极端的例子出发，给观众敲了一次痛不欲生的警钟。从来没人能把这种思想的电影拍成这个样子，这就是徐克！
徐克的《混乱三部曲》，与许鞍华的《投奔怒海》等人一起，开启了香港电影新浪潮的序幕。利用其西式的拍摄手法、叙事技巧与导演个人的功力，彻底革命了以邵氏电影为主的老派港片的风格，从此以后，标志着香港电影正式步入辉煌期。想了解香港电影辉煌的开始，就一定要看看徐老怪的这三部离经叛道的鬼才电影。
此片公映版约91分钟，导演版约95分钟。 1 公映版增加了一条政治部调查军火案件的支线。鬼佬军火走私集团的墨镜打手先后把暴露的成员"Gus？（急屎）"以及在同志酒吧里面的线人基佬Michelle灭口。值得一提的政治部的几个警官都是熟人客串的，徐克和岑建勋的戏份比较多一点。 导演版则完全删除了这条线索，本人对比观看之后发现，政治部这条直线也确实有点多此一举。 2 公映版增加Paul三人开车意外撞死人的情节，奀珠恰巧撞到Paul三人，由是跟他们纠缠在了一起。三人企图撇开奀珠，奀珠在Paul家的车上摆放生肉？来威胁，而后经由那横来的日本本票，四人才算站在了同一条船上。 导演版将Paul三人放”菠萝“的由来经过展现的非常清楚，而且有如何制作的细节展示（展示了至少两次），奀珠也是在戏院发现Paul放炸弹的事。起初Paul他们想撇开奀珠，于是骗奀珠在公厕放炸弹，而后在酒吧要跟她散伙，奀珠丧心病狂地继续放炸弹，威胁Paul他们，至此四人才成为集体。 导演版对于放炸弹的表现确有不当，毕竟有教坏儿童之嫌，公映版改成车祸是对电检机构的妥协。 3 导演版增加了一些有趣的细节镜头：片头对于”第一类型危险“的解释镜头；罗烈在差官被人认作猥亵妇女的人士；龙天生在快餐店发现鬼佬狂奔被巡警误认作偷渡客，向其询问当今港督是谁；罗烈偶遇老线人六叔等等。 4 导演版是徐克当时拍片意图的完全展现，狂妄锋利，过火的暴力、政治元素略多；公映版出于妥协，戏有一定的调整，不算太影响片子品质，只是政治部调查军火这条线加的确实多余了。
如果不熟稔香港的电影史，你很难想象，徐克也曾经是新浪潮的一员，他不是一出道就是老怪，也有过青春激昂，而风格上，似乎也与后来的商业大片毫无关系……
非常Cult的一部片子，暴力又血腥，荒诞离奇的剧情下，蔓延的是一种青年亚文化情节。炸弹要炸毁当下的一切，青年想突破家庭的范蠡，然而家人在电影中缺席，女主角的哥哥虽然出现，但身为警员的他，采取的是暴力治家，兄妹也毫无沟通，回家便是酒醉乱喷，这是青年的孤独，在一座发达的香港城下，他们看不到未来，也感受不到温暖，因此他们选择寻求刺激，最开始是好玩，然而最终付出了生命的代价……
那只被女主角丢小楼被摔死的猫成了女主角的命运谶语，她渴望被关怀，渴望朋友，然而最终，只有犯罪才能被哥哥关心，才能结交友人，这是社会的冷漠对每个人的传染，影片流露的末世情结，对未来的绝望，是徐克对社会的反抗与批判。那些暴力血腥的画面不断刺激着观者的感官，然而徐克要强调的是，这些并不是最痛的，痛的是生活的绝望以及孤独……
徐克的殖民地情节也在影片中暴露无遗，最终对决的是香港华人与洋人，而罗列在剧中也是对洋人大打出手，与同年代香港电影如出一辙的是，警察机构的上级是洋人，发生冲突的也是罗列与他的意见碰撞，这些设计显然是徐克故意为之，香港的政治地位特殊，也丧失了文化自觉，在夹缝中生存，完全没有安全感，也不可求前因后果，他只是棋子，是多国、多阵营利益的权衡，而香港人虽然是一等公民，却始终要臣服于洋人，这是每个香港人不自信的根源，然而有意思的是，回归也未必是当时港人的心向往之，因为电影上映后的2年，当香港宣布将于97回归后，15年间又开始了港人、港电影人的焦虑之旅……
不知不觉已经补完了徐克最早导演的三部电影，《蝶变》、《第一类型危险》、《地狱无门》，一部比一部血腥、一个赛着一个CULT，荒诞诡奇的世界和貌似正常内心疯狂的人们随机组合，所呈现的故事都带着堕向深渊的绝望。似乎整个世界就是一个危险的漩涡，人们身不由己的撞到恐怖的核心后被撕碎，寻找不到价值感和归属，到头来挣扎、反抗都是空。《青蛇》让毁灭性的世界观与致命的美感结合在一起成就了声名，但若要说“怪”，怎离得开暴力满满疑惑重重的“危险地狱”。
影片讲述三个喜欢暴力恶作剧的男孩与脾气怪烈疯癫的女孩结成了朋友，在一起狂揍一个傲慢的外国人行动里，女孩抢走的外国人的包里装满了百万日元支票，原来被殴打的外国人属于一群贩卖军火的退伍士兵团伙，四个年轻男女就此被盯上......
无比惨烈的三死一疯的结局将惨烈书写以悲怆的诗意，不知道17年后陈果的《香港制造》是否借鉴了本片重要情节发生在墓地的创意：不过徐克的墓地以空旷寂寥取代喧嚣之后的破碎感，更多的是阴阳混淆的怪奇，而陈果的墓地虽然也是生死难分命运无常，却因为一对年轻情侣的悲情而平添了浪漫和安详。两部描述青少年问题的作品无一不以死句读，这不仅仅是在提醒人们关注青少年的心理问题，更多的是对香港未来命运的思考。
本片里的四个学生以被忽略的姿态登场，从一开始希望博得眼球的恶作剧到最后渴望一起结伴远走他乡共同生活，活脱脱就是青少年犯罪过程的典型教材。唯一一个女孩只能和哥哥相依为命，身为警察的哥哥很少在家，即便在家也是常常对妹妹拳脚相加，造就了妹妹越来越寡言少语和暴戾乖张的性格；三个男孩子两个生活在狭窄的屋村，父母们无暇教育，一个虽然生活在富裕的家庭，却是家中受尽排挤和轻视。原生家庭的不幸让他们这个组合虽然内部矛盾重重却还能坚持在一起，仿佛从一开始就知道只有彼此可以依靠，畸形的友谊让他们只有死亡才能把彼此分开。
四个玩着“敢不敢”游戏的青年随着游戏暴力的升级，涉入社会黑暗势力也越深，制造的伤亡逐渐扩大的同时也将自己的后路堵死。而他们所遇到的所有肩负教育和引导的成人，无一不直接或间接的将他们推向毁灭。迷茫而年轻的青少年或许就是徐克眼中的香港，没有父母、老师（祖国）引导、教育、照料、保护，脚下的土地甚至不如墓地踩得踏实，渴望逃离却身不由己，当局的英国人顾忌各方势力宁愿抛弃他们也不愿施以援手，当局的香港人没有权力甚至没有武器去拯救他们。然而，手握数百万支票的他们（香港）却是多方势力角逐的肥肉，他们只是势力风暴的牺牲品。
影片多次出现的鱼眼镜头给本就惊悚的剧情更添一分诡诞，多次出现的红光将气氛推向了恐怖的深渊。剪辑也是本片的一个特色，多次出现将结果之后的故事与结果、及结果的引申混剪，然而情节可以倒叙结果却无能为力，即便正义来的并不光彩也不及时，但总有力量会将作恶之人绳之以法。不知道片头被钉子扎进大脑痛苦嚎叫的小白鼠是不是真的受到了虐待，联想到女孩和那只被高空虐杀的猫死法相同，不难联想阿良最后的疯狂是否和小白鼠的命运相同。即便可怜，然而作恶多端，最终都要接受轮回的惩罚。没有救赎，放任自我，也就没有退路。
暴力和杀戮多次出现体现在片中的细节，甚至连动画片出现的炸弹也成为了青少年犯罪的向导。然而很多东西都是仁者见仁智者见智，你看山是山看山是负担全在自心。浮躁和冲动都只是发泄的筹码，到头来，他们做的太多事都只是为了承认自己孤独。所谓的第一类型危险，难道不是这些一点就爆、既被忽视又被伤害的青少年吗？
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